第九章 大片是怎样炼成的

(去读书 www.qudushu.la)    刚下了汽车，李福隆首先看到的就是十几台忙碌施工的机械，这处狭长的海滩到处都是繁忙的工地。

    斯皮尔伯格的准备工作是相当细致的，甚至是令人惊叹的：从去年底就开始了准备工作，剧本，服装，道具和选角，为了符合历史的真实情况，他聘请了一支三十人组成的军事顾问团，对当时的历史真相进行细致深入的研究，单就这份细致与耐心，就不得不让人惊叹。

    奥马哈海滩--这片昔日的战场如今已经成为受到保护的历史遗迹，而且随着岁月的流逝这里己变得面目全非。美工汤姆·桑德斯等人用了几个月的时间走访了法国、英国和爱尔兰的很多海滩，最终在爱尔兰发现了一处非常完美的狭长海滩。这片海滩沙质很好，海水的颜色是金黄色，而且还背靠险峻的悬崖，一切都与诺曼底颇为相似。桑德斯和他的人马将这片爱尔兰海滩迅速变成了德国人固若金汤的诺曼底海滩。

    在海岸上，修建了布满铁丝网的防护墙和位置隐蔽火力强大的地堡。在海滩上，他们建起暗椿和各种障碍，掩体；在海岸上，修建了由沙子和石灰混合建成的低矮防护墙，墙上布满了铁丝网，以及一些假的地雷阵、机枪阵地和火炮阵地；他们还修建了海边的小地堡。当年德国人就是在哪里居高临下倾泻着枪弹，吞噬着登陆士兵地生命。一切都是根据老照片和参战老兵的会议，来布置的。

    拍摄大规模的战争场面当然需要很多临时演员，爱尔兰军方派出了750名士兵协助拍摄，其中居然有很多人参加过梅尔·吉布森的《勇敢的心》的拍摄。

    服装设计师乔纳·约翰斯顿重新设计制做了3000套以假乱真的军服，还找到二战时为美军制作军靴的公司，让他们按当年的样式重新生产2000双，然后将所有军服和军靴进行特殊处理，以显得经过无数次战斗的洗礼。道具师西蒙·阿瑟顿花了3个月的时间收集、订制了2000件拍摄使用的武器，阿瑟顿每天都对枪支进行安全性能检查，查看枪栓是否被沙土或一些废弃物卡住，以确保万无一失。

    约翰斯坦还通过军服来显示影片中人物的性格特点。队长米勒上尉谨慎小心，因此他的帽沿总是压得很低，双眼都罩在头盔下的阴影之中；突击手莱宾的制服总是松松垮垮，脏乱不堪，因为他总是桀傲不驯，具有叛逆性格；狙击手杰克森的制服显示出他是一个随时准备子弹出膛的斗士；而翻译厄本的制服因从未参加过战斗就非常整洁，可在战火硝烟中很快就面目全非了。

    穿上制服使演员们真正有了当兵的感觉。李福隆说：“装上制服，我们就完全进入了角色。”

    安全问题是剧组最关心的问题，特效总监内尔与斯皮尔伯格密切合作，根据爆炸点的位置来确定演员的移动路线，他们花费了几个月时间探测爆炸物的安全性，并演练了多次，力求确保每个人的安全。

    如此大范围的人员穿插跑动，烟火组自然不可能使用军用炸药，乔斯威廉姆经过多次试验改进。又争取了斯皮尔伯格的建议，在包裹软性炸药的纸壳中放入粉尘，引爆后尽管威力极小，却看上去声势惊人。

    众人围着沙滩转了一圈，渐渐分散开讨论各自的工作问题，斯皮尔伯格站在铁架子旁，看向不远处的大海的时候，汤姆·汉克斯、李福隆这些演员也跟着走了过来。

    “压迫，一定要压迫！要让观众们在看一段戏时，有窒息和转身想逃跑的感觉。炮弹，机枪子弹击中铁器，钢盔，沙地，水面，划破空气，还有爆炸的声响和效果，一定要具有强大的视觉和听觉震慑力，要压迫式地呈现在观众的面前，要大家明白这里就是地狱，让观众有置身魔鬼血盆大口之感！”斯皮尔伯格在例行会议上作此表示。

    “汤姆……”

    斯皮尔伯格喊来跟在演员队伍中的汤姆汉克斯，“后面一周的训练，你们会转到这边来，要与乔斯的烟火团队及时沟通，熟悉一下烟火布设位置，我可不想看到你们中有人受伤。”

    “我明白。”汉克斯认真的点了点头，汉克斯最大牌的演员，算是整个拯救小队的联络人。

    虽然这是一场无比混乱的登陆作战，但剧组绝对不能混乱，即便乔斯威廉姆的烟火组只是使用威力极小的软性炸药，事先也会设定走位移动线路图，不过演员方面还是要协调好，如果汤姆汉克斯、李福隆这些拯救小队中的主要演员受伤，绝对会耽搁拍摄进度。

    “很难想象，当年的作战士兵是如何具有那么巨大的勇气和牺牲精神，穿过这死亡地带地？”李福隆对着汉克斯感叹道。

    历史上诺曼底登陆战，是有之以来规模最大，组织最复杂的两栖登陆，诺曼底登陆战役在军事历史和军事理论上，都有着极大的研究价值。当年，盟军为此所作的准备工作详细到了令人堂目的地步，而双方的情报战，间谍战和盟军的战略欺骗行动，也是令后人叹为观止。

    《拯救大兵瑞恩》正是反映这一段历史的，而瑞恩这位101空降师的伞兵所参与的战斗，其实也是等陆作战的一部分。

    “留在海滩上地只有两种人，一种是已经死了的人，另一种是即将要死的人。来啊！跟我冲！”李福隆很能理解当年美军第四师副师长科塔准将，在那弹片横飞的海滩上的呐喊。

    士兵在战场上只能凭借勇气活下去，不生则死，或者死里逃生，是一个军人努力想搞清楚的一件事情。对于一名士兵来说，别人的生命并不比自己重要，将军也不行，这在剧本中也有体现。从某种意义上来说，士兵只是那些运筹帷幄的将军们眼中的一个阿拉伯数字而已。

    如果战争电影只是讨论将军和政客们的一言一行，而忽视那些在枪林弹雨中艰难穿行地士兵，就放弃了“人性”，因为前者高高在上，观众没有感性的认识，而后者才是普通人可以体会得到地情感，这正是好莱坞战争电影中极力表达的东西。因为这更能引起观众的共鸣，这也可以说明好莱坞战争电影为什么会有“钱”途。

    斯皮尔伯格其实更喜欢按照分镜头剧本的前后顺序来拍，因为这样让演员对人物和情节更好把握，不至于因为情节的跳跃，而调整不过来表演的节奏。

    这是斯皮尔伯格早就想好的计划，自然有他的考虑，“我们在整部影片拍摄的开始就拍登陆战役的镜头，尽可能展现登陆场面有多么恐怖，会让演员和包括你我在内的其他剧组人员。能感受到一些当年士兵们需要勇敢面对的生死考验，这有利于改变我们拍摄以后的战斗场面时的态度。”

    想要拍摄这样一部影片，需要付出的东西绝不只是金钱和时间。

    海上、沙滩sh岸工事后边，黑压压的全是人，算上道具、化妆、服装等剧组职参与这场戏的拍摄总人数，已经超过了2000人，这是非常考验斯皮尔伯格的统筹能力的时刻。

    光把这里两千多号人安顿下来，就不是一件容易的事。一旦开拍各小组配合一定要顺顺当当，因为安排这么多人有秩序的化妆就是意见不容忽视的问题。

    好在这两千人永远不会出现在同一个镜头中，就连那些几百人的镜头，实际上除了最前排的少数真人演员外，其余的都会在后期中使用cg添加或者置换背景，而且这也不是一镜到底的拍摄，各种蒙太奇手法足以解决很多拍摄时的难题。

    “导演一部电影80%是交际，20%是技巧。因为如果你能与懂剪辑的交往、与懂灯光的人交往、懂表演的交往，如果你能与所有你想而且你认为值得的人交往，在我看来，就是个好导演。”这也的确是斯皮尔伯格曾说过的话。

    去读书 www.qudushu.la